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  • 音色圆滑、高频细节丰富 Van den Hul Frog Gold 动圈唱头

    【泽森音响 评测】Frog Gold 总体给人的感觉,是速度快、弹跳感强而音色个性偏向温文儒雅,叹人声、叹音乐简直一流;如果它配合一些低频较为丰满,较具冲刺力的系统,也许会有如虎添翼之妙。 到了试听最后阶段,我播唱一连串低频多,又爆个天翻地覆的发烧录音,印象最深刻莫过于 McIntosh 示范碟中《火鸟组曲》、Dvorak《第九交响曲》两个乐段,弦乐泛音仍然清晰,低频控制力理想,把前级音量恣意再扭大,宁静度方面,放心,Edison 和 Frog Gold 显出 high end 高水平风范,音场背景漆黑宁静;力水表现与低频下潜能量,在一般的聆听面积空间里,足够矣! 规格: 版本 a)标准版 (Standard) b)金版 (Gold) c)高输出版 (HO) 针型:VDH - IS 针尖半径:2 x 85 Micron 频率响应:5 ~ 55,000 Hz 唱重:1.35 - 1.6 g 静态柔顺度:35 Micron/mN 循迹力:70 - 80 Micron 输出电压: a) 0.65 mV RMS b) 0.65 mV RMS c) 2.25 mV RMS 声道误差:< 0.3 dB 声道分隔:35dB (1 KHz) / 30dB (10 KHz) 等效针尖质量:0.32 mg 自重:8.2 g 垂直循迹角:22度 建议负荷阻抗:a) 500Ω (> 200Ω) b) 500Ω(> 200Ω) c) 47 KΩ (> 1KΩ) 建议唱臂有效质量:6 - 10 g 内阻:a) 21Ω b) 16Ω c) 96Ω   注: a)标准版 (Standard)=配对纯铜线圈 b)金版 (Gold)=配对纯金线圈 c)高输出版 (HO)=配对纯铜线圈+高输出
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  • 将"气囊悬挂避震系统"安装到器材上:Oehlbach XXL Air Cylinder空气避震脚垫

    【视听空间 司徒评测】不可忽视的音响配件 很多的音响门外汉以及刚入门的发烧友,或许是难以理解一副脚钉、一个机架、一对音箱架竟然可以卖到几千元、上万元甚至好几万元。这到底是玄学还是真实有用呢?答案是肯定的。 音响器材在播放时因功放、CD机或是扬声器内外部等各种因素造成的振动,都在不同程度上对器材的工作产生干扰,并影响到声音的质量。特别是当音响器材达到了一定档次之后,对避震措施是非常敏感的,音响器材放在普通木桌面上、地上、或者专用的架子上,效果是不尽相同的。只要拥有一套好的器材,仔细对比过不同的放置方案都是不难辨别的。因此有发烧友选定了器材之后,就需要开始考虑避震的问题。 40多年的专业附件公司 这次送到本刊试音室的是来自德国Oehlbach奥勒巴赫的XXL Air Cylinder空气避震脚垫。 Oehlbach,很多人称之为德国奥霸,是德国一个历史悠久的专业做数据和音频传输的公司,成立于1974年。其实,Oehlbach奥勒巴赫并非只生产线材,这家公司旗下的产品覆盖面非常广,而民用音响线材仅是其中部分业务。Oehlbach旗下的民用产品有很多线材产品、信号接收发射器、音频解码产品等。而最近,这家拥有40多年历史的专业附件公司,开发了不同类型的辅助音响器材能更好地保留声音的高保真的配件产品——减震器。 而这次送到本刊试音室的XXL Air Cylinder空气避震脚垫是Oehlbach的Spikes系列避震产品中最顶级的产品。与德国的一些附件厂家一样,Oehlbach同样以星级来标示产品的素质级别,最顶级的产品为五星级。而Spikes避震系列共有10款产品,采用气垫空气悬浮原理的除了这款XXL Air Cylinder外还有 Air Absorb和XL Air Absorb,而采用材料谐振和结构形状避震原理的有 Spike Plus、Spike S 2000以及Mini Spike。除此之外,还有One For All、Shock Absorb Plus、Shock Absorb、以及Washer 20,多种不同价位和功能的产品,能够满足音响迷各方面的需求。 特殊的空气悬浮设计 发烧友对于避震脚垫、垫钉的印象,一般都是采用各种重型的金属来抵御震动,或是通过各种物料如弹簧、软橡皮等物理方式来吸收以及化震。而Oehlbach 奥勒巴赫的XXL Air Cylinder脚垫则正如他的名字一样,采用了“空气”方式进行隔震。XXL Air Cylinder以“一公一母”的类似于轴承与轴套的活塞设计,其中内层组件上附有两个O型硅胶环,而外层轴套组件的内壁以高精度光滑加工处理。而两者互相套上时,形成密封的两个腔室,能够形成绝佳的气密性,类似于汽车气囊悬挂避震的减震设计,从而起到避震、减震、化震的作用,非常特别。 XXL Air Cylinder采用铝合金的物料精制而成,脚垫共有两种表面,分别为镀铬和镀金处理。由于采用了这两种表面处理之后,其气密性非常高,一套4件的XXL Air Cylinder最高能承托40公斤重的器材,能够适用于绝大部分的合并机、后级、胆机甚至是音箱等产品上。而脚垫的两端采用橡胶皮垫,让机器与脚垫之间,有着适当的阻尼。 实试感受 由于只有一套脚垫,笔者只能分别在CD机、黑胶转盘以及合并功放上进行试听。笔者特意在未加脚垫的情况下试听了一次,然后分别为音源、功放加上Oehlbach 奥勒巴赫XXL Air Cylinder空气避震脚垫进行对比。 笔者首先在CD机加上XXL Air Cylinder空气避震脚垫,试听王健的《巴赫无伴奏大提琴组曲》,在CD机加上脚垫之后,声音更加中性和通透,大提琴的线条变得更紧密,聚气凝神的姿态,让王健的演奏显得更有自信。这种立体感的效果,听单纯的器乐独奏,效果最明显。再听听齐默尔曼弹奏的《肖邦第一钢琴协奏曲》,原本感觉钢琴形体感录的比较大的钢琴,现在听起来结像更加清晰,琴声更加通透,钢琴的密度也有所提升,尤其低音部份的线条与颗粒,更显粒粒分明。 然后将脚垫加在黑胶转盘的下方,重放黑胶唱片进行试听,背景更加宁静,但音色不会有明显的变化,更不会有任何染色的感觉,而是将唱片当中的微弱信号得到更有效的挖掘,声音的活生感也得到更好的表现。中高频变得更加圆润、甜美,声音的背景会显得更加宁静。 最后再将XXL Air Cylinder空气避震脚垫加在合并功放的下方,笔者明显感觉到低频的控制能力更加到位,下潜得更深,低频能量感更为充足。此外,乐器的定位也更加清晰准确,同时空气感十分明显,音场的变化也十分明显,变得更深也更阔,舞台感十足,就如拨开云雾见明月的感觉。 总结 Oehlbach奥勒巴赫XXL Air Cylinder空气避震脚垫,采用独特的空气悬浮避震设计,为音响器材提供了一个更加稳定的工作平台。当然,如果阁下在经济允许的情况下,每件器材都为它配备一套空气避震脚垫绝对有意想不到的提升效果。如果阁下预算有限、不想花大价钱买昂贵的避震脚垫的话,可以适当加在信源部分或者放大器上,按照笔者的试用感受,加在信源上能让声音更加细致和通透,能够挖掘出唱片当中的更多细致信息;而加在放大器上,让声音更具厚度与力量。当然,Oehlbach奥勒巴赫还有多款避震脚垫可供阁下选择。
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  • 【测评】对Klipsch美国杰士 R-820F,我毫不吝啬溢美之词

    【Cinemaster影音大师评测】为SoundStage!网站供稿的这20多年,除了最近在SoundStage! Simplifi中评测的Heritage Wireless Three以及SoundStage! Solo中评测过的耳机之外,我不记得我们曾经评测过Klipsch美国杰士的音箱(可能有——但我不记得了) 但想到Klipsch美国杰士悠久、丰富的历史,在高端音频领域的良好声誉,以及他们在经济型市场的成功,这简直太让人意外了。 Klipsch美国杰士成立于1946年,位于阿肯色州霍普,至今仍在那里生产高端音箱和专业产品。 他们在印第安纳波利斯也有一个大型的研发基地,包括两个消声室、大量的工程和工业设计部门。 凭借着这些出色的资源,以及他们在音箱设计和制造方面的丰富经验,所以我们并不惊讶于Klipsch美国杰士生产范围之广泛——从高端传统系列到更经济的产品系列,包括建筑类音箱,以及现在的耳机和个人无线音箱。   品类丰富的Reference是Klipsch美国杰士的一款入门级系列,现在已升级到第六代,涵盖各种落地、书架、中置和高置通道音箱。甚至还有两个Reference有源书架箱和一个内置反射式全景声通道的落地音箱。。 在这篇评测中,我拿到的是一对最大的Reference 落地音箱(不包括全景声通道)——R-820F。 Reference之名 ,Heritage的设计 Reference R-820F并不是Klipsch美国杰士的Heritage系列的一员。Heritage系列最初是由创始人Paul W. Klipsch美国杰士设计,纯手工制作,目前仍然在霍普镇以同样的方式迭代更新,但是他们的相似之处是很明显的——号角高音单元和复古的设计风格。像Klipsch美国杰士 Reference这样的入门级产品,在保持与过去风格一致的情况下,还能以其独特的风格和设计脱颖而出,这种情况并不常见。 R-820F的低频反射式箱体(43”高x 10.9”宽 x 17.5”深)对经济型音箱而言是很大的。它被包裹在一个仿木纹的黑色乙烯材质中,本质上是一个大而深的黑色盒子,棱角分明——但再加上它复古的喇叭,能看见微小安装螺丝的铜色低音锥型单元,它看起来有点酷。 那些喜欢纤细的家庭音箱的烧友可以去其他地方看看,Klipsch美国杰士为古典音箱带来了一股清流,这是值得赞赏的。 R-820F在90°x 90°方形Tractrix号角(Klipsch专利)的中心有一个1英寸的铝LTS高音单元,Kapton盆架支撑着两只古铜色8英寸IMG低音单元。 R-820F是一个2分频音箱,分频点是1.7 kHz。灵敏度为97dB/2.83V/m,频响为35Hz-21kHz,±3dB,输出能力令人满意。 它标注的标准阻抗“8欧姆兼容”表明,R-820F可以很容易地被中等功率的功放或A/V接收器驱动(Klipsch美国杰士的功率处理规格是定额150W,峰值600W)。 R-820F重54磅,箱体由MDF制成——评测的样品很坚固,但不像我经常评测的那些价格更高的音箱那样毫无生气。后面板有一个矩形Tractrix导向孔,在它下面是一套镀金接线柱。低调的磁性网罩,但我没有用它。底部的注塑塑料脚钉,提供了更好的稳定性。 考虑到其合理的价格,相对较大的落地音箱其质量是超出预期的,它的参数令人印象深刻,我发现其独特的造型很有魅力。 配置 我之前使用Klipsch美国杰士 Reference R-820F主要是在我的小系统上,连接一台oppo的BDP-105蓝光播放器作为DAC和前置放大器,和一台Axiom Audio ADA-1000功放。当我将R-820F与我的主系统安装好之后,惠普和联想ThinkPad笔记本电脑(Windows 10系统),Roon和foobar2000为Anthem STR前置功放(内置DAC)和Anthem M1单声道功放提供信号。 当在我的小系统中安装R-820F时,它被放置在房间的前角,距离大约6英尺,在距离2英尺的侧面有一个65英寸的等离子显示器。 虽然我认为这种配置的R-820F可能会让房间里的低音负担过重,但它们听起来非常好,在它们的音域范围内频率平衡得非常好。 告诉我你在想什么 关于R-820F,我注意到的第一件事是,在不失真信号的情况下,它们的播放声音是那么的大,同时它们需要的功率又是多么的小。 Axiom ADA-1000是一款功能相当强大的功放,规定将125W输出到8欧姆,但与所有中等价位的功放一样,它也有一些限制,这在大多数的音箱上都能反映出来,音量控制也很随意。 当我用ADA-1000驱动百里登的Premier 800F时,音量还没有达到我可以舒服地听音乐的上限,功放就开始卡壳了。 但Klipsch美国杰士却不是这样。 我不可能长期忍受非常高的音量而不损害我的听力,但Klipsch美国杰士杰士的声音仍然非常清晰,如果低音向前推进一点,声音会非常紧凑。 高音并不像一些人可能喜欢的那样平滑,但是考虑到它的价格和整体的音质,以及我用这么大的声音演奏它们,几乎没有失真,因为这个小缺憾而否定它们是不公平的。 简而言之,这些音箱是适合摇滚的。 来自AC / DC的 Back in Black (16位/44.1 kHz FLAC, Atlantic)中的《You Shook Me All Night Long》,鼓点猛烈而干脆,但最令人印象深刻的是小细节:清脆的踩镲声,钹的声音把Brian Johnson的原声和Angus Young猛烈的吉他声区分开来。 而R-820F完全保留了这些令人难以置信的声音,出色地区分了我播放的每首歌中的每一个元素。 当Richard Carpenter把新管弦乐编曲放在原唱片上时,已故的Karen Carpenter在the Carpenters的《With the Royal Philharmonic Orchestra》 (24/192 FLAC, A&M)中的声音变得非常流畅。 美妙的弦乐的注入,或者偶尔的号角、木管乐器和竖琴,给the Carpenters半个世纪前的经典曲目带来了新的生命,通过Klipsch听起来很美妙。 Doug Schneider向我推荐了这段出色的录音,我本可以一整天都用R-820F听它,它让Karen的声音听起来既诱人又逼真。 R-820F和我的小系统待了很长时间,我大部分时间都在看电视,我喜欢用它们听一些我最喜欢的节目。 它们超清的、略向前倾的声音很好地再现了《The Marvelous Mrs. Maisel》的原声。对白清晰易懂——对于一对经济型音箱来说,能够在在线5.1声道的原声本就是一种成就。 R-820F还能够真实地分辨出喜剧俱乐部场景的复杂音效设计,影片中,Maisel夫人通过广播表演她的单口相声,观众的笑声和欢呼声烘托了整个氛围。 影片的配乐也很有特色,包括许多20世纪50年代的歌曲。 无论是带着Frank Sinatra吟唱《In the Wee Small Hours of the Morning》的这种大乐队的巨大规模感,还是David Bowie在片尾字幕处的流行歌曲《Rebel Rebel》,R-820F出色的音效极大地增强了我的观影乐趣。 对比 我前面提到过Klipsch美国杰士 R-820F的播放声音比百里登的 Premier 800F要好得多,后者的价格可是前者的两倍多。 百里登声音的丰富度更让人满意,但它们无法像Klipsch美国杰士那样在一个大房间里播放。 在小房间里这不是问题,我经常评测的视听室也不大,但当我把R-820F搬进更大的房间里,加上我的主系统,它的声音填满了整个房间,也比我在那里听到的其他经济型音箱的声音要更大。 Jean-Michel Jarre的《Equinoxe Infinity》( 24/48 FLAC, Sony)听起来气势磅礴——《The Opening (第8乐章)》朗朗上口的打击进行曲很紧凑,《Machines Are Learning (第7乐章)》中的合成器效果在音箱之间来回弹,摆位精准得不可思议。 在Premier 800F中,这段录音的音效更立体,但是缺乏Klipsch美国杰士的快速、动态、充满空间的特性。 在我的参考级电子设备的驱动下,R-820F能够在几乎没有失真的情况下实现令人难以置信的大量输出,并且可以在30Hz范围内进行有效的输出。 我不好过分强调我对Klipsch美国杰士在Reference R-820F所取得的成就的钦佩之情。 它提供了非常好的声音,而且同样重要的是,只需要很少的功率就可以提供又大又干净的声音。大多数买家可能会将其与中档集成功放或中档环绕立体声接收器搭配使用,我觉得这样很合适。 高端的功放会让好音箱的声音更优质,这是音频评论员们经常做的事情,我也不例外:我用Reference R-820F,搭配1000Wpc Anthem M1单声道功放。 效果棒极了,但它根本不需要那种功率——听起来同样出色,搭配功率小得多(125Wx5)、成本也低得多的ADA-1000,几乎可以发出同样大的声音。 丰富的号角声 我喜欢和Klipsch美国杰士 Reference R-820F在一起的时光,而且我觉得它的声音质量在同价位系列中是非常有竞争力的。 如果你喜欢把音乐放得很大声,并且/或者用最大的音量给家庭影音室增压,R-820F可能是你最好的选择。 我喜欢Klipsch美国杰士 Reference系列独特的设计风格——古铜色的低音炮和号角高音单元使它们在众多竞品中脱颖而出。 Klipsch美国杰士最值得称赞的是它不仅保持着传统,同时赋予了这款经济型落地音箱非凡的价值。
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  • Focal Astral 16,似猛兽,更是声音中的superstar

    【Cinemaster影音大师 评测】Focal法国劲浪是一家著名的音箱制造企业,它让Astral 16 AV处理器/功放打开了一个新的方向。 然而,这并不是一个人努力的结果,多亏了Immersive Audio Technologies公司的参与,这是一家拥有悠久的家庭影院历史的公司,是由Storm Audio 和Auro Technologies合并而来的。 这是一个16声道的AV接收器,包括12个D级Pascal音频放大声道,据说能够同时向每个声道传输8Ω200W的功率。 其余4个声道使用平衡的XLR输出,所有声道都可以从2.0配置到9.1.6,以及介于两者之间的所有东西,包括双功放音箱和任意数量的低音炮。 Astral 16能够充分利用所有声道,提供沉浸式音频格式的“帽子戏法”:Dolby Atmos、DTS:X 以及Auro-3D。 所有这些多声道的潜力可以使用Dirac Live获得,但如果你更喜欢动手操作的话,有过滤器,EQ曲线和丰富的低音交叉线路。 国内市场建议零售价159800元,这显然是一个直接针对定制安装市场的高端产品。 就本身而言,Astral 16有一个工业设计,通常与专用的家庭影院建筑联系在一起,它强调的是坚固的结构而不是外观。 毕竟,它很有可能是放在一个设备室里( 并且带有支架 )。 该设计简单优雅:一个大(4.3英寸)的中央TFT显示器,提供常规信息,有三个控制按钮,一个比较大的音量调节旋钮,和一个电源开关。 音量调节旋钮的刻度非常精细,但是当三个控制按钮(编辑、进入和退出)需要进行最小的调节时,Astral 16只能通过基于web界面设置和控制。 这是因为,尽管它的价格和一辆家用汽车一样贵,但Focal法国劲浪还是决定不提供遥控器。 这个逻辑很简单:Astral 16是为那些会使用某种形式的控制系统(与Control4和Crestron等自动化品牌兼容)的定制安装者设计的,这使得远程控制很冗余。 对于那些没有智能家居集成系统的人来说,还有一个适合iPad的远程APP。由于没有控制系统或iPad,我不得不使用笔记本电脑——每当我想要调整改变音量,都不得不起身,这真是一种痛苦。 但另一方面,基于web的用户界面设计得很好,而且非常高效。 你只需将Astral 16插入路由器,从前面的显示器中获取它的网络地址,然后在浏览器中输入,就可以了。 生成的屏幕为您提供了远程或者设置的选择,后者的密码是受保护的。Astral 16提供了只有在非常高端的处理器上才能看到的那种灵活的配置,一旦由专业安装人员完全安装完成,尽可能避免任何不必要的改动。 在我完成Astral 16的安装和校准之前,我要先检查一下后面的所有连接。 这些非常简单,重点是7个HDMI输入和2个镜像输出,它们都支持4K/60p、HDR、HDCP 2.2,在第一个HDMI输出的情况下,还支持ARC。 还有3个光纤、3个同轴的数字输入,以及8个模拟唱机连接器,可以指定4个立体声输入或一个7.1通道输入。 有两个USB端口(一个用于连接USB麦克风,另一个用于服务)、一个以太网端口可以用于基于web的UI(没有内置Wi-Fi)、一个IR输入/输出和四个12V触发器。 在Astral 16的背面也有一些相当大的风扇。 这些是保持放大和处理冷却的必要条件,但这也意味着这台机器会有噪音。 如果它放在其他地方的一个设备架上,这就没有问题了,但是如果它在你的房间里,这可能是一个问题(就像我现在一样)。 有12个放大输出(接线柱),如果需要的话,还有4个平衡的XLR预放大输出的额外声道(我使用两个连接我的有源低音炮)。 此外,还有一对平衡的XLR输出,用于播放混合了任何东西的立体声——也许是为另一个房间准备的。 一旦一切都连接起来,我的乐趣才真正开始。 Astral 16显然是为专业安装人员设计的,普通的用户可能会在安装过程中遇到更复杂的问题。 但是,会有一个知识渊博的热心人将各种设置,用户界面包括可以解释各种特性的帮助按钮都玩通透的。 要设置处理器,首先要创建一个影院模式,其中包括选择音箱布局、明确配置和分配声道。 我设置了一个7.2.4通道的系统,连接有四个音箱和一对低音炮。 该菜单允许你按照喜欢的顺序分配声道,但因为有三个单独的电源,分别驱动四个声道,因此建议您将前三个音箱连接到声道1、5和9,从而将主负载分散到所有三个电源上。 我采纳了这个建议,然后相应地分配了剩下的8个声道。 Focal法国劲浪包括一个UMIK-1 USB麦克风,它可以使用Dirac Live手动或自动校准声道。 您将麦克风插入Astral 16,让它生成测试音调,提供实时频率分析,均衡每个声道,并提供低音管理来微调性能,以适应你的系统和声学环境。 具备必要技能的人员还可以集成来自外部校正工具(如Room EQ Wizard)的测量值。 但是,大多数人会选择Dirac Live的自动魔术,它是使用麦克风和笔记本电脑进行测量的,并根据房间的特点做出调整,然后再将曲线加载到处理器中。 02身临其境 Astral 16支持各种杜比和DTS版本(除了IMAX增强的DTS:X),而且由于《奇异博士》(蓝光)实际上使用了星体投影作为情节设备,其生动的DTS- HD 7.1音轨看上去非常适合作为第一段测试。 Focal法国劲浪的声音呈现以充满活力和环绕的声场而让人着迷,帮助产生迷幻的视觉效果。 你可以基于其原声道处理非沉浸配乐,也可以选择杜比环绕、DTS Neural:X和Auro-Matic混合播放。 一般来说,我发现前两种方法效果最好,营造了一种更有立体感的体验,增强了博士的冒险感,尤其是在气候变化的香港之战中,上下可以互换。 我在运行Astral 16的时候并没有把音箱配置为Auro-3D,这是一种对Atmos和DTS:X不同的布局。 这可能就是为什么Auro-Matic没有杜比和DTS混频器那么炫目,但我用《Pixels》的蓝光版测试发现:Focal法国劲浪确实解码了Auro-3D。 事实上,这是音箱布局的差异,吃豆人中的战斗听起来格外好。 我使用处理器的那天正好赶上阿波罗11号50周年纪念日,所以我取出HBO系列的《From the Earth to the Moon》(蓝光),里面有新的Atmos音轨。 我被Astral 16的整体凝聚力所震撼,强大的内置功放创造了一个巨大的声音半球。 第一集包括一个水星火箭发射与所有你预期中的咔咯声,而双子座任务,意外遇到飞船失控翻滚。 声场效果操纵的非常精确,听起来像从一个声道嗖一下到另一个声道,让你和宇航员一样迷失方向。  “我被Astral 16的整体凝聚力所震撼——它创造了一个巨大的声音半球。” 第二集是关于阿波罗1号的火灾,在可怕的事故之后是令人毛骨悚然的灾后影响,剩下的情节就比较压抑了,发生在委员会会议室和飞机机库。 Astral 16让整个氛围更真实。 03电影的“魔法” 虽然现在的电视配乐很好,但仍然需要一部现代大片来给系统一个声音震撼,而《Shazam!》 (4K蓝光)正合我意。 在遇到儿童英雄比利·巴特森(Billy Batson)时,整个配乐低调而真实,但只要他说出魔法这个词,整个声场就活跃了起来,伴随着起伏的低频。 Astral 16和它的Dirac EQ巧妙地集成了我的两个低音炮,通过交叉管理与低音炮一起提供了一个超音速体验,就像是在你的胃里。 后面的一个场景让我看到了处理器能够同时处理我的所有13个声道。 到处都有物体坠落的声音,包括上方。 当使用Dirac EQ时,有一个明显的好处——个体效应变得更加明显,而我的房间的负面效应也消失了。 让我印象深刻的还有最新的超高清蓝光的《Waterworld 》的一个全面DTS:X混音。 当水波撞击环礁时,Focal法国劲浪呈现的是那种大胆的,如电影般的声场效果。 当他们围着环礁时,机关枪发出令人兴奋的撞击声,子弹穿透了这些金属结构。 水上摩托艇的轰鸣就像在头顶一样真切,还有强烈的爆炸声。 整部电影中有很多低音,部分原因是詹姆斯·牛顿·霍华德(James Newton Howard)以鼓为中心的配乐。 Astral 16提供了一个坚实的基础保障,内置的功放能储备能量,能够同时驱动所有声道。 微妙的影响都会产生被孤立的感觉,在海上——水圈和风吹船帆沙沙作响——EQ又一次把这些影响都显示出来了。 同时,电影中水下场景的全声道场景都以现实主义方式呈现。 04声音的巨星 总的来说,这有点像一头猛兽; 一个最先进的处理器,能同化系统的每一个组件,并应用尖端的校准技术,确保一个完美的音频体验。 当然,它的价格并不便宜,而且对大多数人来说,它过于复杂——它需要专业的设置——但它包含了12个强大的功放设置,这使它有别于许多定制安装的竞争对手。 物有所值总是相对的,但是如果你有预算,这个高端AV处理器和功放真的是一个声音的巨星。
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  • 【器材测评】几乎找不出缺点:杭州隐士ESD鹤舞号角音箱

    【本文由隐士音响供稿 作者:赖英智】杭州隐士音响(ESD Acoustic)首先推出的龙吟Dragon旗舰号角音箱,经过一年多大江南北密集曝光,国内发烧友应该都有认识与了解,五路电子分音、全励磁单元、全号角的结构放眼全世界都无人可及。拿汽车来比拟,ESD龙吟系统要不是全世界只生产六辆的柯尼塞格one1超跑(参考售价一个亿人民币),至少也是只生产七辆的Lykan Hypersport。柯尼塞格我没见过,不过2015年电影《速度与激情七》里,在迪拜的摩天楼飞跃时挨了一火箭炮的那辆红色跑车,就是Lykan,仅用它的一个车灯就可以换一辆劳斯莱斯了。而从性能上来说,我认为ESD龙吟号角系统更象是美国著名改装厂Hennessey 2011年推出的Venom GT毒蛇超跑,它曾以435公里时速完爆帕加尼、布加迪、科尼赛格和西尔贝等著名大腕,获得了世界上最快跑车的头衔,全球限量十台。轩尼诗毒蛇是疯狂想象的汽车产物,车身采用了大量碳纤维和铝合金的混搭材料,整车质量只有1300kg,风阻系数0.40以下,最大功率超过1400马力,0至100公里加速只要2.4秒。把ESD龙吟系统比做轩尼诗毒蛇跑车,是说凭借着无出其右的设计、结构与生产,这套号角音箱的声音表现绝对可以傲视全球,但它所需的条件并非金钱,反而是足够宽敞的空间与耐心的摆位调整。 ESD创办人戴尚镯是英飞特的副董事长,英飞特又是全球最重要的LED照明大厂之一,他们以真正的高科技来制作励磁号角音箱 ESD在设计旗舰龙吟系统时,已经考虑到上述问题,所以同时规划了五路分频的凤鸣Phoenix系统,同样是四件式设计,低音大号角改为3只10吋低音组成的阵列,主音箱也只剩中音圆号角,如此一来可以大幅减少空间的限制。不过四件式还是令很多发烧友望而生畏,而旗舰龙吟系统又注定仅少数玩家才能纳入囊中,一体式的ESD鹤舞Crane号角音箱就成了最接地气的产品,较小的体积、较平实的价格、较灵活的搭配方式,让发烧友真正有机会接近领悟超级跑车的滋味。事实上,说出ESD鹤舞Crane号角音箱的价格保证让你吓一跳,不但是接地气,简直就是致命武器,足以对市面上所有进口品牌的号角音箱造成严重威胁。 ESD联合创办人戴中天,在美国时成为Samuel Saye与Bruce Edgar二位号角大师的关门弟子,年纪轻轻就展现出非凡的设计与创作能力 延续旗舰龙吟系统的技术与材料,鹤舞Crane却是全新理念设计的三路四单元结构,箱体由三件模块构成。最下面底座采用航天级50mm铝板CNC加工制成,声箱内部再加补强筋肋,配合40mm减震木板能有效隔离从地面反馈到声箱的谐振。鹤舞的低音箱使用2只10吋钛三明治锥盆励磁单元,负责23-500Hz重播,同时采用主动分频结构,由内置200瓦AB类功放驱动,在500Hz分频点以下设置了主动模拟补偿线路,可对低音进行最多24dB的增益调整,让低音与超高灵敏度的中高音更完美无瑕地衔接。没错,这个10吋钛三明治锥盆振膜的同款材料也用在龙吟系统的超低音号角驱动头上,上下二片钛合金中间夹一片又轻又硬的材料,由于坚硬无比,成年男子站在振膜上也不怕扭曲变形,所以播放再爆棚的音乐低音振膜都不会产生变形或失真。几次展会中,ESD播放了节奏强烈的电音舞曲,虽然那些录音并非为发烧而考虑,在震天价响的音量中ESD号角系统稳若泰山,既不声嘶力竭也没有气虚吵杂,仍是一派优闲轻松,而卷动地板空气的就靠这金钢不坏的钛三明治锥盆振膜。 位于杭州滨江区的英飞特总部,ESD总部也在这里 更重要的,鹤舞Crane所用低音还是励磁设计,应该说包括中音与高音驱动器全部都是励磁设计,所以低音单元J40重量达36公斤,中音驱动头J500重量38公斤,高音驱动头J8000更高达11公斤,全世界大概没有任何品牌的单元可与之匹敌吧?励磁是指线圈必须通电才能产生磁场,鹤舞Crane系统把4组励磁单元电源供应器都藏在音箱中,传统励磁供电器又大又不稳定,由于ESD创办人戴尚镯是英飞特的副董事长,英飞特又是全球最重要的LED照明大厂之一,所以他们以真正的高科技来制作励磁供电器。为什么要用励磁?因为在音圈运动的过程中,根据楞次定律,会产生反电磁势,试图阻止音圈的运动。永久磁铁不可能解决这个问题,而隐士音响专利设计的励磁电源,可以通过反馈电路实时侦测抵消反电磁势的干扰,保持完整的瞬态。此外,励磁单元可以达到非常高的磁密度,而且永不退磁,这都是永磁单元难以望其项背的。 编号为E500的碳纤维三明治结构中音圆号角里面内置4吋压延式铍膜的励磁压缩驱动头,负责500Hz以上频段。负责6kHz以上频段的高音压缩驱动头,使用1吋压延式铍膜。所谓Truextent压延式铍振膜,不同于其他蒸镀法在钛或其他金属上面镀上一层铍,由ESD联合创办人,也是主要设计者戴中天的老师Samuel Saye所研发的压延法,使用整片铍金属压制,目前只有美国Materion公司提供材料。压延法的好处是韧性强,可承受更大功率,由于铍很脆容易压碎,所以必须在形成晶体化之前的临界温度去加工,如此就不会有内部应力残留。铍与钻石是目前已知制作高音的最佳材料,重量轻、刚性高、散热好、铃振点远离听觉范围,钻石比铍金属重,而铍的内部传导速度没有钻石快,二者各有优缺点。 杭州隐士音响与美术馆融为一体 在旗舰龙吟系统上,大家见到总长度285厘米,开口直径129厘米,加上重量达140公斤压缩驱动头的超低音号角,无不讶异得张嘴不止。再仔细观察,更可以发现大圆号角居然是碳纤维打造,其做法是内外各15层碳纤维,而号角不同部位厚度有别,填充不同材料进一步降低振动,把任何可能的音染都排除掉。碳纤维重量不到钢铁的四分之一,强度却是钢铁的10倍,因为ESD的低音号角体积过于庞大,制作模具时甚至要改造CNC车床。事实上龙吟系统的5路号角设计都不相同,高音与超高音没有凸出号角,因为它们负责的频率已经在10kHz以上,在驱动器最前端设计了短短的导波号角就已经足够了。在鹤舞系统上只看到中音的碳纤维圆号角,高音压缩驱动头直接嵌在铝合金箱体中,前面也有圆形导波器。 在隐士音响总部的楼下还有一家禅意十足的古琴社,同样摆放了旗舰龙吟号角音箱 至于号角为什么要用圆形的?它源自设计者戴中天的老师Bruce Edgar的Tractrix抛物线号角理论,Tractrix号角曲线将近一百年前就有人提出来,不过当时的技术与材料无法做成圆形,但最佳形状却是圆形无误,透过新技术手段,ESD才有办法以碳纤维来加工制作。龙吟系统中,中音与高音则采用Tractrix号角曲线,为了获得更好的低频下潜,超低音采用Hyperbolic抛物线型号角曲线,低音采用Exponential指数型号角曲线。当号角设计完成后,隐士音响与中科院电声所合作,利用其在Comsol模拟领域的成果,一方面设计出符合ESD独家的压缩式单元所使用的相位塞,二方面找出最佳的压缩腔室、喉部、号角开口展开角度的参数。Comsol是工业界广泛使用的强大软体平台,举凡电磁、光学、结构、声学、机械、流体、热传、化学、电化学等领域都可使用,有了它的帮助ESD快速精确的开发了许多产品。 不同于龙吟系统标配了从CD转盘、解码器、电子分音器、前级、共十部单声道后级的庞大阵容,ESD鹤舞号角音箱化繁为简。由于低音部分采用有源自带功放设计,所以使用时只需连接一条电源线,内部再供电给功放与励磁供电器。分体式的中高音铝合金箱体则直接连接功放,由于灵敏度高达102dB,只需几瓦就能发出砰然巨响,发烧友可以自行搭配。ESD自己给鹤舞的官方标配是10瓦单端晶体管甲类功放,它的底噪非常之低,利用AP仪器测量,甚至低于仪器的测量范围。不少朋友可能很关心,2A3或300B等小功率胆机是否也可轻松推动呢?完全没有问题,但请注意,采用放大倍数不同的功放,在主动分频上要做相应的调整。此外,隐士音响在今年年底还将推出带解码功能的功放合并机,发烧友们也可以考虑合并机的搭配。 摆放旗舰龙吟号角音箱的大房间 在多个展会中,ESD号角音箱受限于场地、摆位等各种因素影响,我们听到的效果往往不到其实力的一半。目前最好的方式还是前往杭州滨江区英飞特总部内ESD展示中心欣赏,那里除了有好茶好音乐,更有机会一睹创办人戴尚镯那些故宫博物馆等级的古董收藏。从一进门“隐士美术馆”的牌匾开始,到墙上张大千、李可染等著名画家的佳作,数百年的陶瓷精品,有研究的朋友肯定会大呼过瘾。除了外面的开放空间之外,还有一间平常锁起来的保险库,里面收藏有明朝的西藏唐卡,纯金底座的清朝花瓶、万金难求的钧瓷等等,陆续从海外淘回来的艺术精品目前价值已难以估量。 隐士音响摆放鹤舞落地音箱的房间超过60平方,地面铺了一张厚地毯,屋顶成山形状,墙壁没有特别的声学处理。戴中天说经测量发现房间在60Hz有个比较明显的驻波,所以他在音箱背墙的墙角与地面增加了一些吸音材料,整个频响平坦许多。在自由空间测量时,鹤舞系统的频率响应从40Hz-40kHz基本保持平直,极低频到23Hz才有-3dB的衰减,光看参数已经可以秒杀世界上绝大多数号角音箱。由于房间够大,鹤舞系统的灵敏度又在100dB以上,所以爆棚起来十分惊人,整体规模感与宽松感当然不及旗舰的龙吟系统,但已经是我近几年所听到最令人感动的声音!《沛·续》一开始的中国大鼓,没有外接超低音的鹤舞号角音箱已经发出风起云卷的效果,气势澎湃涌动,低音扎实饱满、中音爽朗快速、气氛活生弹跳,即使把音量开到耳朵有点受不了的程度,舞台感依然稳定不溃,厉害啊!厉害! 第一次听鹤舞系统是两个月前,当时样板刚刚完成,未经仔细调整的号角音箱平衡度已经相当不错。不过当时更为震撼的印象却是在大听音房举行的电音派对,龙吟系统以超过110dB的音压让所有人兴奋起舞,有人把头靠近超低音大号角一探究竟,那让脉搏加速的强烈节奏居然一点不吵不乱,甚至是线条清晰,鼓点明确。继承龙吟系统技术精华的鹤舞号角音箱,两个月后调整到理想状态,依然搭配ESD自己设计的三件式音源(纯铜CNC制作的转盘、操控、电源分体机箱),二件式的前级,单声道纯甲类10瓦的后级。ESD的功放都采用交换式电源而非传统线性电源,这是英飞特拿手技术,克服EMI干扰问题的交换式电源各种特性都胜过线性电源。此外,ESD采用恒流设计,大电流输出时不会产生电压降,10瓦甲类后级每声道只用两个功率晶体管,每个晶体管都经过极精密配对,讯噪比达到-110dB,失真也可以控制在非常低的程度。ESD还有一部输出功率200瓦的D200W-1B单声道后级,失真率仅有0.0015%,在不播放音乐时把前级音量开到最大,耳朵贴在号角也听不到一丝噪音,这对于高灵敏度的号角音箱实在是太重要了。除此之外,ESD的励磁电源供应器中设有反电动势监测线路,可以马上抵销从单元传来的反电动势。 鹤舞系统究竟是什么样的声音? ●平直有能量、有穿透力的高频。早期英国音箱的高音在12kHz以上就开始下滑了,使用传统胆机的朋友则喜欢柔软温暖一点的效果,其实这都是牺牲极高频延伸与能量的结果。使用铍振膜号角的ESD鹤舞系统,乍听之下音色明亮、画面通透、舞台清晰;再仔细琢磨就会发现它的泛音完整没有衰减,极高频精致高密度,穿透感坚实有力,这才是真实原声乐器的模样。 ●宽松庞大、饱满结棍的中频。号角音箱最吸引人的地方就是宽松自然,没有压缩感的中频,4吋铍振膜驱动头结合碳纤维圆号角所发出的声音,你说多迷人就有多迷人。传统号角音箱播放小提琴要么嫌粗糙(极高频延伸不足),要么音像太大(号角形状的关系),在鹤舞系统上播放李小沛录音的《红色小提琴》,绵密细致的质感丝丝入扣,闪亮耀眼的音色华丽翩美,光泽诱人的小提琴真实又湿黏。我却注意到钢琴的触键质感直率,低音弦振动清晰无比,动态起伏非常真实,与真实三角钢琴相仿的形体感横亘在舞台后方,和无染色的中音太漂亮了。发烧友都熟悉的蔡琴《机遇》,在鹤舞系统上听来并不十分悦耳,因为照妖镜式的分析力把录音缺点完全曝光,合成乐器演奏的钢琴失真清晰可闻,味精加得太多的人声同样烦腻,ESD鹤舞简直比录音室监听音箱更准确,更中性。 ●极低频漂亮,线条刻画深入的低频。规格上鹤舞的极低频可到23Hz,Proprius唱片《黑教堂》一开始的管风琴,《沛.叁》中的低音大提琴演奏,在鹤舞系统上听起来让人手舞足蹈,极低频的旋律清晰有形,低频上段共鸣丰富饱满,甚至可以看到音符的阴影变化,节奏的跃动又是如此轻快,这是我听过低音最漂亮的落地音箱之一,不论价位!励磁低音单元果然不同凡响,因为磁通密度超高,控制力无与伦比,速度与瞬态反应也无人能及,所以在鹤舞系统上要听到低音的细节毫不费力。低音的细节你听过吗?ESD的鹤舞系统有! ●扎实的结像与明确的定位,开阔有层次的音场。传统号角音箱不容易提供“针尖式”的音像定位,也欠缺层层叠叠的音场深度,ESD的鹤舞系统有!设计者戴中天在摆位时并没有让音箱内倾,距离聆听位置超过5米的情况下,依然能听到清楚的定位与乐器实体感,而且音场就跟现场感觉一样庞大。励磁压缩驱动器加上号角,发出的声音能量非常惊人,距离虽远却细节弥漫,空间描绘优异,好像坐在音响效果良好的音乐厅中,音乐的亲密性很高。 ●绝无压缩的动态,凌厉有力的速度。喜欢舒缓和徐声音的发烧友,第一次听到ESD的鹤舞系统可能不太习惯,但这才是真实声音的样子。什么叫无压缩的动态?RCA唱片史托科夫斯基的《狂想曲》,用大音量播放第一首,右边的大提琴组强力拉奏激起的共鸣与空气,本来就很考验音响系统,而ESD鹤舞是我听过表现最过瘾、最庞大、最真实的音箱,低音弦乐器的松香味喷涌而出,听过而醉!再来一段《伶歌》中的《满江红》,大鼓大锣、大天大地、弦乐似海、铜管激烈、琵琶急转,关栋天的演唱气壮直冲九霄,听完后岂有不动容心驰的?以动态来说,这也是我近年来所听到的音响系统中第一名,很多百万元系统根本是不同级别的表现,无法相比。 体积比较小巧的鹤舞系统,更适合在中小型空间使用 与其他发烧友类似,通常我在试听音响时都只会播放唱片中的某一段音乐,这次在杭州隐士的试音室,却不知不觉地把Decca唱片罗西尼《弦乐奏鸣曲》重头到尾播了一遍,在熟悉的旋律中似乎又发现了很多新乐趣。试听过程一直在旁边的戴中天突然问:对鹤舞音箱的声音还有哪些地方不满意的?沉醉音乐中的头脑一阵空白,想了许久,我真的挑不出什么缺点! 碳纤维圆号角里面是4吋铍振膜驱动头,中间的1吋铍振膜高音前面有导波器,下面是10吋钛金属三明治振膜低音单元,这些都是ESD的原创技术 仍然拿汽车来形容,我认为ESD鹤舞号角系统就像低调内敛的丰田世纪Century。国内很少有人见过这款车,它有“日本劳斯莱斯”之称,原来这是纪念丰田创始人丰田佐吉诞辰100周年所研制的豪华车型,1967年推出第一代产品,至今外观仍保留复古感,给人一种庄重厚实的气息,而所有细节却体现出丰田汽车的最高技术水平。第一次东京奥运会后日本经济进入高速发展期,GDP跻身全球第二。此时日本的皇室贵族、政要名流找到日本汽车工业协会,希望提供一辆够分量,可象征本国汽车工业金字塔顶端的汽车。丰田抓住了这次机会。基于二代皇冠Crown Eight研发,推出创立以来最豪华的Century-VG20。这部车生来就是为了“显贵”的,98%的定制化工作由43位最优秀工匠组成的团队手工打造;车标是一只金凤凰,车标磨具继承了"江户雕金"技术的最顶尖的工匠手刻而成,据说直到现在,用最先进的机器都很难模拟出细微的神韵。第一代Century服役了整整30年,直到1997年才推出第二代产品,外观还是以前那个老样子,它的用户们并不需要艳羡喧哗的外观来吸睛,低调、庄重才是它的主旋律。第二代Century基于雷克萨斯LS400平台打造,并且配备了空气悬挂来提升舒适性。 全铝制作的低音箱背板,除了一组电源接口,还有励磁电源输出(连接中高音铝音箱),低音主动分频增益调整、RCA与XLR输入端,正式版产品将会把喇叭线接口移到上半部的中高音箱 在性能方面,Century是唯一搭载V12发动机的日系车,这台发动机每6个气缸单独使用一套进气、点火、正时、供油系统,也就是说就算坏了6个缸,也不影响车子的正常行驶,贵族们不必担心在出席重要会议的路上因为故障被耽搁。2006年,丰田专门为日本皇室打造了顶级版的Century Royal车型,光是生产成本就高达46万美元,内饰用昂贵的羊毛织物和名贵木材,车门踏板以花岗岩打造。第三代Century在外观方面与劳斯莱斯有异曲同工之妙,换用5.0L V8引擎并搭配电动机的混动系统来降低汽车排放,相比德国BBA,丰田车型确实有些无趣,但真正体现丰田工艺精湛的地方,其实是细节部分。除了奢华的内饰与电控空气弹簧悬架、按摩座椅等配置,还有令人惊叹的安全设计。自动刹车、防撞辅助、车道偏离与转向控制等都不稀奇。在紧急情况下,比如事故或突发疾病时,车辆配备的D-Call Net会在安全气囊展开时自动报告,以此形成的数据可以为救援部门提供评估严重程度的基础,包括直升机等救援措施都会得到启动。 鹤舞音箱的底座采用航天级50mm铝板CNC加工制成 ESD创办人戴尚镯当年在美国找到四对世界最昂贵的日本ALE驱动头,但超低音驱动器没法凑齐,ALE老夫妻二人又不愿将技术转卖给中国人。最后激起戴尚镯的雄心,他把ALE压缩驱动头拆开来研究,发现ALE纯粹是手工打造,许多地方从现代科技的角度来看,显得有点粗糙不够精密。而自己的英飞特公司拥有许多精密仪器与技术,有把握可以做得更好,所以在美国结识Samuel Saye与Bruce Edgar二位号角音响的老前辈之后,决定成立ESD将号角音箱发扬光大。在戴尚镯心目中,ALE就像是汽车中的劳斯莱斯,超过ALE一直是他努力的目标。英国劳斯莱斯走到今天用了100多年,而杭州隐士音响(ESD Acoustic)成立至今不到三年,却已经在各方面都超越劳斯莱斯,旗舰龙吟系统已进入超跑行列,排位第三的鹤舞系统也可以用丰田世纪来比拟。如果再过10年,相信属于中国人智慧的ESD一定有更长足的进步,甚至有机会带领中国音响行业走向巅峰。坐在丰田世纪车上,你会想,它的竞争对手是谁呢?是劳斯莱斯?还是宾利?其实都不是,前方只有它自己!ESD鹤舞系统如同丰田世纪那样注重细节,注重性能,注重人性化体验与舒适感。环顾全世界所有的号角音箱,全部励磁单元、低音自带功放、压延法的铍膜中高音与钛金属三明治低音、全铝箱体、碳纤维圆号角、23Hz-52kHz的频宽范围……ESD鹤舞系统几乎可以辗压群雄,它的未来挑战对手也只有自己!
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  • Klipsch T5M-小巧有劲,年轻人最爱

    【普洛影音网 评测】Klipsch T5M是一款相当实用的入耳式耳机,它将Klipsch耳机流线的设计纳入更为精巧的机身上,大幅降低使用者携带的不便性,且能维持配戴上的舒适性。着重中低频呈现的声音,也符合现代人搭配行动装置听流行音乐的趋势,而且还具有不错的防水效果,无论通勤还是运动,这支精致的小耳机都可以成为你的最佳良伴。 虽然现在是无线耳机当道的年代,许多人买耳机都会从无线或者等级更高的真无线耳机来着手,透过无线连接的方式与智慧型手机连接,享受更便捷的音乐聆听体验。但其实还是有很多朋友买耳机习惯找传统的有线机种,因为传统的导线传输音讯,比较不会遇到无线技术所带来的音讯压缩、时而断讯、看影片会出现影音不同步等问题,很多耳机玩家也因为这样,始终认为有线耳机还是比较靠谱的产品。 也许你会问,现在许多新款耳机取消了3.5mm端子,对使用这些手机的用家来说有线耳机不是无用武之地吗?话是这么说没错,但要知道,手机只是你我生活中听音乐的其中一个讯源,还是有很多音讯设备可以搭配有线耳机使用,像是被越来越多人拿来当成行动讯源的DAP,还有笔记型电脑、桌机、耳扩DAC等等,这些都是我们平时很习惯搭配耳机听音乐的设备,所以你说有线耳机还有市场吗?有,而且还很大! 美国音响品牌Klipsch一直以来都很重视耳机市场,也持续推出各种类型的耳机新品。Klipsch耳机在台湾也是受不少耳机迷所喜爱,像笔者过去就有一段时间很锺情于Klipsch的耳罩式耳机,声音着重中低频威武声能的展现,外型洋溢着硬派的美式复古风格,那股阳刚味十足的特色,也是Klipsch耳机最吸引我的地方。 所以当我看到Klipsch新款的T5M,当下瞬间一股暖意涌上心头。这款入耳式耳机虽然体积极为迷你,但外观造型依旧维持Klipsch耳机那股浓浓的美式风格,精巧的编织导线外加流线型涡轮状的机身,真的会让人看一眼就会留下深刻的印象,加上它体积小、重量轻,非常适合当成随身携带的小耳机。 精致小巧流露美式风格 跟一般入耳式耳机比起来,T5M算是一款机身极为小巧的耳机,非常符合入耳式耳机能轻巧配戴的设计初衷,机身採用流线紧緻的设计造型,扁型化的机身搭配短巧的音导管,只要配合原厂附赠、符合自己耳孔尺寸的硅胶耳塞,耳机就可以牢牢地固定在耳朵上。T5M採用Klipsch耳机拿手的编织导线,线身坚韧扎实,除了不容易缠绕之外,也能承受聆听或携带上不经意地拉扯,所以使用时请放心,完全不会有一般平价耳机导线容易断裂的现象。耳机线上还有一个迷你的线控麦克风,线控採用单键式的设计,可以让你操作播放/暂停、选曲、调整音量等功能,当然连接手机时,也可以做为接听电话的设备。 小单体、大效率 T5M由于体积相当迷你,所以採用直径5mm的动圈单体,虽然与市场上主流的入耳式耳机6mm单体比起来小了一点,但透过结构扎实的机身设计以及原厂到位的调音功底,呈现出来的声音还是具有一定的水準,从原厂公布的规格来看,本机的频率响应10Hz-19kHz,与一般耳机标準的20Hz-20kHz频宽比起来,规格表现明显比较优秀。 就爱这种讨喜的流行声音 那实际听起来声音如何呢?T5M可以说是完全延续Klipsch耳机经典的美式风格,声音是属于中低频饱满、富含能量的刚猛调性,我连接手机聆听Spotify上头的西洋流行音乐时,就很快地领略到它中低频能量饱满、底韵厚实的韵味,高频虽然不强调细节资讯量,但柔和滑顺的音质,却也能让歌曲变得更加顺耳耐听,很适合长时间配戴使用。而这种偏流行的声音,也是携带式耳机的主流,因为可以符合多数人、特别是年轻人听音乐类型的需求。 国民耳机当之无愧 喔,差点忘记提一点,T5M虽然造型精致,但它还是有具备IPX4防水等级,所以你除了可以平时拿来悠哉听音乐,想戴着运动也完全不是问题,你可以透过它那活泼、阳刚的声音,边运动边听令人热血沸腾的音乐,提升运动效率。最后请大家注意T5M还拥有一个相当亲民的售价,不只我们上班族,即便是学生族群也可以轻松负担,可以说是一款适合所有人的携带式耳机。 ●类型:入耳式耳机 ●单体:5mm动圈单体 ●频率响应:10Hz-19kHz ●阻抗:16欧 ●灵敏度:98dB ●端子:3.5mm ●配件:硅胶耳塞、理线夹、携行袋、说明书 ●重量:11.6g
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