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y1chun

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2003年开始HIFI发烧之旅

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  • 三星 HW-Q60T 回音壁开箱作业,对比前大哥Q90R与现任罗技Z906

    【HIFIshuo 评测】购买理由 上年搬进新房,因装修时没有布线所以给客厅购置了一台Q90R(购于20年10月狗东自营),书房用的还是几年前买的罗技5.1音箱Z906,想到罗技这音箱用了也较久了,这次搬(tan)进(xin)新(yan)房(jiu)打算把它换掉,要求不高:2500元左右,能解码杜比AC3、DTS的音轨,带真实后环绕音箱即可; 买来接书房的电脑,当电影音轨是全景声、DTS:X、DD+时用pot播放器编码成DTS输出给回音壁解码,效果也真的很震撼的说(或者去客厅使用大哥Q90R(90r:我没做大哥很久了.....)),电影是AC3、DTS音轨时则直通给回音壁解码; 选购清单 上面要求明确了,上狗东看了下符合要求的有大法的HT-S500RF及三星的Q60T,其它牌子的这个价的要么是不带解码功能、要么是不带后环绕,一律PASS,对了,HT-S500RF与Q60T都已经它们型号的末期产品了,目前都已经停产了,大法准备出HT-S40R,600W功率、带接收器的无线环绕!Q60T的下一任替代者是Q600A,听店家说不带环绕价格2999元,入门级都开始支持全景声了,预计4月底到货,有兴趣的童鞋可以观望看看; 下面用它们两个做下优缺点对比: 索尼HT-S500RF 优点 1、总功率360w、7寸低音炮; 2、支持解码AC3、DTS音轨; 3、外观时尚百搭 缺点: 1、后环是有线连接到低音炮的; 2、只有一个HDMI(arc)接口,设计的人脑袋被门夹了; 三星 HW-Q60T 优点: 1、总功率360W+54W(后环); 2、支持解码AC3、DTS音轨; 3、有两个HDMI,其中一个支持arc回传; 4、外观时尚百搭 缺点: 1、低音炮只有6.5寸; 2、后环8500s体积比较小 最后在看看即将被换下来的罗技Z906的参数: 优点: 1、总功率500W; 2、8寸低音炮; 3、THX认证 4、支持支持解码AC3、DTS音轨; 缺点: 1、后环有先连接; 2、它太老了,我看不下去了(主要); 选购过程 购买的时候本来决定在狗东自营买的,大法的S500rf自营长期没货,问了客户答曰不知道什么时候有货,故Pass!由于之前买狗东自营买了套Q90R,那时就知道狗东三星回音壁的自营店是第三方代理的,他们的第三方店铺和自营店是同一个仓库发货,这次和客服聊了下,告知Q60T还剩1台,+8500s后环+后环专用支架(重点提下这个支架,后续提到)、开发票、全新国行正品,2500元左右,于是没犹豫就在他们的第三方店铺下单,之后再去狗东自营店刷新看看,没货了......。 题外话:当时的Q90r是20年10月份自营店购买的,客服告知:90r停产了,这是最后一台。我一下单再刷新就显示没货了......也是搭的末班车; 外观展示 周四下单,音箱、支架从广州发货,顺丰第二天就送到了,后环则是从北京发货,周六下午顺丰给送到了,我在广东东莞,这么远距离,给顺丰的送货速度点个赞。 音箱主体 主体、支架先到 日期是21年3月,新鲜滚热辣!生产地方是惠州,重量24斤,Q90R大约是50斤,两倍的重量,大哥就是大哥! 21年3月生产 认真检查了下胶带位置,确定没有进行过二次封装、没被拆开过不是退货的商品; 一次性封装 音箱主体开箱:对比Q90R,Q60T回音壁主体真的很轻很轻,一只手即可轻松提起(路人:我能单手提起Q90R主体三星 HW-Q60T 回音壁开箱作业,对比前大哥Q90R与现任罗技Z906 ),单手提起?我怕你是想多了三星 HW-Q60T 回音壁开箱作业,对比前大哥Q90R与现任罗技Z906 ~~~ 支持的格式标识 国行三包凭证 8500S后环音箱 中文包装箱 惯例,检查包装盒封条,确定没有被动过手脚三星 HW-Q60T 回音壁开箱作业,对比前大哥Q90R与现任罗技Z906 国行三包凭证 左右音箱标签颜色不一样,很容易区分 左右音箱 音箱体积很小巧 后环接收器 后环接收器,支持宽电压110-240V,之前听网友说海淘的版本不支持国内220V的电压,需要另购变压器,我这个版本不用,省心很多。 支持宽电压 后环的接线颜色不一样,除非眼瞎三星 HW-Q60T 回音壁开箱作业,对比前大哥Q90R与现任罗技Z906 ,否则不可能接错 ! 接线颜色不一样 后环支架 之前购买Q90R送的专用后环支架给我留下深刻的印象,那质量可是杠杠的,又粗又重,稳得一Bi,单买要500元一对,这次Q60T配套的后环支架同样不错,虽然不及Q90r的(毕竟是大哥),但是同样很稳很重,用料同样很结实,由于8500s后环比较小巧,给它使用绝对是小材大用!之前我给Z906在某宝配了对支架(123元),对比给大家看看 管材粗细,高低调节旋钮用料孰好孰坏一目了然 左边:Q60T配套支架、右边:某宝给Z906配的支架 对比Q90R 作为前大哥Q90R(90r:现在是前前大哥,Q950A要出了.....),有小弟初来乍到,做大哥的必须教它什么叫规则三星 HW-Q60T 回音壁开箱作业,对比前大哥Q90R与现任罗技Z906 。 主体音箱对比: 90r长1.2米左右,60t长0.98米 长度对比 90R有哈曼卡顿加持 他们的状态显示窗口是一样的,都在最右边用一个小小的显示屏; 厚度对比 厚度对比 从下面这个多角度可以看出,Q90R与Q60T的设计语言应该是一样的,60t相当于小一号的90r,看来三星在设计方面偷懒了; 厚度对比 低音炮对比 低音炮尺寸90r是8寸、60t是6.5寸,他们的造型、宽度都是一样的20.5厘米,长高不同,但是震撼程度我只能听说差好远好远,真的是好远,毕竟差价摆在这。 高度左36、右40厘米 长度左30、右40厘米 左60t、右90r 环绕音箱对比 一看大哥Q90r的身段,而且还有哈曼卡顿光环加持,Q60t简直不敢抬头直视.....三星 HW-Q60T 回音壁开箱作业,对比前大哥Q90R与现任罗技Z906 . 90r的支架又粗又大 后环装上音箱的高度对比 90r是103厘米 60t是91厘米(还有3厘米我没有拉出来,应该可以达95厘米左右) 遥控对比 它们的遥控简直又是用同一个饼印刻出来的,一模一样,Q90r的多了哈曼卡顿的标识,顿时高(bi)大(ge)尚(man)了(man)很多。 对比罗技Z906 经测试Z906的低音效果完胜60t。 左8寸、右6.5寸 Z906的音箱单元较大 使用感受 首先说明:下面的测试都是在配合后环使用得出的,不建议用这些5.1音箱听歌,听歌请购买2.0音箱; 看了几部电影后,感觉除了低音效果外,其余还是很满意的,条形音箱喇叭素质不错,特别是解码DTS的音轨时,效果确实很震撼,我试过播放DTS5.1的音乐,Q60T的定位挺准的,声音一会从左后发出,一会从右前发出,一会中间发出;看电影时遇到枪林弹雨的片段是,爆炸如果是在主角后方,声音就从后面传来,定位既清晰又准确,给人一种声临其境的感觉; 使用一段时间后,发现Q60T条形音箱中间底部会比较热,看来电路板、芯片主要集中在这里,之前买的小风扇可以派上用场了; 手持小风扇手持小风扇 开启风扇后,音箱底部也有风吹出来,散热不错 在经过与Z906的使用对比后,总体感觉还是比原来的Z906差那么一丢丢,低音炮在其中确实能起很大的作用,毕竟低音炮的尺寸、总功率差距摆在这; 鉴于Q60T的功率及后环的大小,这套音响还是适合在房间使用,如果是放在客厅等大场景空间的话,恐怕还是不能胜任,也有可能是我已经习惯在客厅使用Q90r的缘故吧。 总结 如果接PC使用,可以购买Q60T,性价比高;如果是接硬盘播放器使用,建议购买Q70T(支持全景声)或以上,或等新的Q600A等新产品。 一定要购买后环音箱,没有后环的家庭影院都是缺少灵魂的!什么虚拟环绕、反射,听听就算了,不要当真!   
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  • 美国Bricasti Design M12Dual Mono Source Controller评测

    【力高音响 评测】这是一篇迟来的评论,早在去年6月的香港影音博览展上,美国Bricasti Design就展出了新作M12 D/A Preamplifier解码前级。那次展厅中,以法国文豪的Calypso Signature+Silent Base CD转盘、搭配黄金版M1-Gold解码器与M12前级、M28单声道后级,驱动英国ATC SCM100SE PT落地箱的组合,器材摆位由ATC研发工程师Ben Lilly处理,整体平衡度与能量感、密度表现极之出色,重播大场面管弦乐从容澎湃,非常过瘾。这次展会是第一次听到M12的表现,但却只用作前级,其D/A解码的水准还未领教到。          后来,在力高音响中心(总代理)的试音室、“东方展”的展厅和“十大发烧唱片颁奖典礼”现场等场合多次聆听过M12的表现,都留下了深刻印象。力高音响已连续10年赞助“十大”现场音响重播系统,皆因其代理的英国ATC音箱拥有全球音乐人与录音工作室公认的专业监听素质,同时ATC在全球著名音乐厅声学与扩声系统方面累积的丰富经验,因此ATC的音箱无疑成为主办方展示“发烧唱片”的不二之选。国内外很多曾参与颁奖活动的音乐人与录音师均交口称赞,在音乐厅面对数百人的使用条件中,唯有ATC音箱才能重现出唱片的精彩之处。          这两年大家听到ATC的杰出表现,可少不了背后搭配器材的功劳,比如近年在全球掀起热潮的美国Bricasti Design,其针对专业音乐后制监听设计的M1解码器却在民用Hi-End市场上大放异彩,虽然定价不算顶尖却以精准的音质获得一致好评。很多录音师都深谙ATC的声音相当中性自然,而Bricasti Design同样是没有个性的取向,音响性能均衡自然,因此两两专业监听界骄子搭配毫无违和感。   前级的新定义        好了,试听Bricasti Design的背景就说到这里,新产品M12 Source Controller的推出无疑丰富了产品线,让玩家有更完善的搭配,尤其是M28单声道后级功放和M15立体声功放相继上市并大获好评之后,这个需求就更显著了。或许有人会说M1也有音量控制功能,那是否就不需要前级呢?其实M1的音量是衰减输出电平,内部并没有前级增益。因此,如果直接搭配ATC的有源音箱或者M28/M15及其它牌子后级功放的话,无疑声音纯净度和细腻度都很好,但大动态时的力度和控制力就稍差一线了。因此,Bricasti Design研发了M12前级。这里问题也来了,假如M12是一款单纯的前级还好,但M12却也内置了D/A解码器,这是和M1抢生意,自家兄弟打架的节奏吗?不是的,Bricasti Design公司总裁Brian Zolner先生解释说:M1还需要外接前级才能更好搭配后端器材,因此其中会存在更多的变数影响音质纯净度,而M12的出现就免除了这个问题,在一体机内置数码流解码播放与前级,减少了接线和器材数量,符合监听系统一切从简的原则。  内部结构延续了M1 的双单声道概念,中间是数码线路,两边是独立供电左右声道  采用3 只环形变压器分别为数码和双单声道模拟线路供电          事实并非如此,Bricasti Design最先进的D/A依然是M1与改良的M1SE(包括黄金版),而且M1是真正用在录音后制监听使用的器材,在录音工作室中并不需要前级来控制音量,音量通常由控制台操控,因此M1是专责于D/A的工作就够了,M1上的音量衰减,是为匹配不同输入灵敏度的后端监听器材设计的,并非用作聆听时的调整。而M12是为更广泛用途设计的,尤其是高级音响迷的需求,如前面说的,家用器材的搭配需要前级增益才能有更好的动态更稳健的控制力。而M12内置的D/A和M1相比规格上豪不逊色,同样支持44.1-384kHz、DSD128的高格式解码,而不同点在于M12新增了网络接口和媒体渲染器。因此 M12可作为通过有线连接网络上的音频设备和服务器上的 DNLA 设备,方便而高质量地组建数码流播放系统。使用网线连接的好处是,即使长距离传输也不用担心数据丢失,而且,USB数据传输当初并不为音频流设计的,虽然现在使用了很多技术,比如异步、独立主时钟等手段改善传输质量,但相比较而言网线传输的带宽和速度就更有保证了。  左右对称的模拟输入/ 出端子,中间是完备的数码输入端子          Bricasti Design顾全不同玩家的需求,M12不仅具有完善的数字输入接口,比如常见的B型USB、光纤、SPDIF同轴、AES平衡与SPDIF BNC,还有新增的Netword有线网络接口,更具有RCA与XLR模拟输入接口各一对,因此M12不仅能连接数字音源,更为玩模拟音乐的玩家提供了适配的余地。   采用先进的数字式控制模拟音量线路,失真更低,耐用性更出色 具有真正的前级增益线路,因此可方便搭配后级与有源监听音箱 完全双单声道设计          M12延续了M1的Hi-End设计理念,底座采用厚实的航空级铝合金坯料,经CNC加工中心铣制出不同线路专属的区域,以此最大程度隔离相互间的接地干扰。同时,厚实的底座也降低了重心,利于抵消谐振的影响。M12采用数字线路居中,模拟左右声道线路完全独立的设计。更夸张的是,供电线路也完完全全的独立设计,也即是机内用了3只环形变压器供电,数字线路用了一只,另两只分别是左右声道模拟线路使用的。这无疑是最理想的电源处理方式之一,既彻底避免了数字杂讯通过电源回路串进模拟线路里造成干扰,又获得最高的声道分离度,对还原音场大有好处。          M12揉合了M1在解码方面的成就,针对PCM格式采用24Bit Delta Sigma八倍超取样技术进行解码,对于DSD则以1Bit位元流硬件解码。而很多所谓支持DSD解码的器材,其实大多是将DSD数码流转换为高比特率的PCM信号再作解码和滤波处理的,这种转换的过程无疑带来了额外的失真,尤其会影响低频相位的正确性,从而让人感觉低频分量不足。一般前级使用碳膜电位器依然存在声道一致性不够精确,影响音质及耐用性存在隐忧等问题。比较考究的会使用步进电位器,但也可能存在音量微调不到位的问题,而且步进电位器暂时还没有遥控功能,对某些用户而言不够方便。而影音领域,大部分功放都采用了数字音量芯片控制技术,采用软件数字技术控制音量大小。这种方式会损耗信号的比特率,从而影响声音的动态表现,因此在较小音量的时候。而有没有一种方式能够提供完美的解决方案呢?Bricasti Design在M12上应用的数字式模拟音量线路令人眼前一亮。在左右声道独立的线路板上各有16片开关式IC,通过IC控制着66颗高精度电阻构成精密的音量控制网络。模拟音频信号并不经过IC,而仅需通过1-2颗电阻的组合,因此信号的损耗极低,而且耐用性和一致性都不再是瓶颈,更不会出现数字音量IC损失动态的问题,无疑是目前综合性能最好的方案。 比精确多一点          多次试听M12,给我的感觉都相当好,声音没有鲜明的个性,而音质密度感之强烈,完全不像是很多新派数码流播放器材软弱单薄的模样,平衡度比例相当稳健,因此重播大部头管弦乐令人越听越过瘾。虽说Bricasti Design是从事专业监听与音乐后制器材的公司,但我认为Bricasti Design的声音并非单纯用中性这个词就能准确描述的。很多人或许会认为监听风格的器材,声音都过于平白直率,重播女声的柔情蜜意少了风尘味,重播悠扬的木管少了温润感,重播大鼓也不够丰厚。Bricasti Design和ATC在用事实告诉我们,这些既往的印象并不代表监听性能的全部,而是不同用途的器材有不同的需求而已。Bricasti Design的器材是用在录音后制的过程和监听的,需要完整地重现音乐的原貌,后制工程师所添加的任何效果都需要完整无缺地重现出来。因此,Bricasti Design器材的声音呈示力都很强,音源的素质如何均一目了然。          用M12作为数码流解码器与前级,搭配ATC SCM100A有源音箱,以苹果电脑为音源,Bricasti Design公司总裁Brian Zolner先生为我选播了他在美国众多录音室中收集的DSD音乐文件。老实讲,M12所表现出的声音素质令人惊讶,尤其是音质密度、细节与音乐活生感的营造,都比同门M1经典版更胜一筹。当然我这样的描述对于M1而言不公平,如果以M12作为单独解码器对比M1,那声音仍然会是M1稍胜半头,M1呈现交响乐的稳定感和层次线条鲜明感会更好一点点,但其实这个区别是很微弱的,不去AB比较很难分辨出来。而M12由于多了前级增益线路和更先进的音量控制线路,无需再如M1那样额外接前级而减少了音染的机会,因此音色的纯净感、动态与音质密度感都更胜一筹。          重播DSD文件,M12的声音纯度很高,细节解析力相比我所听过的SACD机和解码器中是名列前茅的,另一项令人喜欢的是声音开扬感与通透感,音场的三维空间也很庞大。其实M12的音质既不偏重厚重的肉感、也不倾向于清爽,听起来和很多Hi-End品牌的个性大异其趣。M12全频段都没有强调某些部分的表现,只是忠实、均衡、完整地播放软件本来的面貌,这点很多听过M12表现的音乐人与录音师都给予了很高的评价,因此我们很难将M12归纳为哪一种个性。但M12虽然分析力高,却因为音质密度够高的原因,所以即使在大音量下聆听,音质依然不会显得锐利和生硬。通过ATC音箱,听感上声音就像是从喇叭自然地散发出来,中、高频不仅拥有丰富的层次感与密度,并显现出华丽的光泽感,谁说数码流系统的声音不够水平了?我建议先听过M12重播DSD文件的表现再下定论也不迟。          M12的声音听起来极具“模拟感”,和高素质的黑胶系统,甚至开盘机相比也相当接近了,而且那丰富深刻的细节呈现能力令声音听起来相当饱满有力,对于录音中乐器的音色有精致而完整的描述,不仅可以听到极为丰富的音色,甚至连大场面的录音制作中,每个器乐声部的乐器质感都呈现得很清晰,这是以往很多高级数码讯源器材都无法攀及的境界。另外,M12展现出很高的透明度,音场很宽阔,包括高度与深度都很出众,在众多乐器演奏的曲目中,能清楚地分辨各个乐器的所在方位、远近与音像的大小,不会互相混淆,由近至远呈现出丰富的层次。 总结          就音响性来说,M12的高低频两端都有充分的延伸,解析力尤其出众,在激烈与温和的两端之间取得良好的平衡,让鲜活的气氛与暖融的韵味并存,使它能够拥有很好的音乐性。听过M12的表现,你还认为音响性与音乐性是相互冲突的吗?Bricasti Design以实际表现证明了这个思维该改变了。 技术规格 类型:USB DAC兼前级 数字输入端子:AES/EBU(XLR)×1、S/PDIF(BNC)×1、S/PDIF(RCA)×1、S/PDIF(光纤)×1、USB×1 模拟输入:XLR平衡×1、RCA单端×1 USB支持分辨率:44.1-384、DSD128(DoP) 频率响应:10Hz-20kHz(+0dB, -0.2dB/PCM44.1) 输出电平:5.2V(XLR、RMS) 输入阻抗:40Ω 动态范围:>120dB T+D失真率:0.0008%(0dB)、0.0004%(-30dB) 重量:6.8公斤 功耗:28W 尺寸(WHD):431×305×114mm
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